"Daniel Buren, Olivier Mosset, Niele Toroni" – [Manifestation 5]
8, rue Montfaucon, (ex galería J, dirigida por Jeanine Goldsmith, reabierta en esta ocasión).
París,
5-25 de diciembre 1967
Exposition de groupe
En la exposición, figuran nueve pinturas, tres por artista, habiendo pintado cada uno la propia y la de los otros dos.
Así tres pinturas sobre lienzo pre rayado verticalmente en blanco y naranja – cuyas dos franjas en los extremos se pintaron de blanco – fueron realizadas, una por Daniel Buren, la segunda por Olivier Mosset y la tercera por Niele Toroni.
Además, Daniel Buren realizó otros dos lienzos: uno blanco en medio del cual se pintó un círculo negro; el otro con pinceladas de colores con un pincel plano n° 50 al tresbolillo sobre un lienzo blanco.
" Hasta ahora, Buren, Mosset, Toroni siempre presentaron:
. ‘ un lienzo con franjas verticales de las cuales las dos de los extremos están cubiertas de blanco ’ como ' un Buren ';
. ‘un círculo negro en medio de un lienzo blanco ’ como ' un Mosset’,
. ‘ pinceladas realizadas con un pincel plano dispuestas al tresbolillo en un lienzo blanco ’ como ' un Toroni '.
Hoy, cada uno presenta los lienzos de los otros dos y el propio, firmando los tres con su propio nombre.
En la estructura del arte, tal como existe desde siempre, una obra de arte o es auténtica (2), o es una falsificación (1).
1°) Para hablar de una falsificación, hay que referirse a un original. En el caso de Buren, Mosset, Toroni, ¿dónde está la obra original? ¿Sería que, porque cada uno reivindicó sus franjas, su círculo, sus pinceladas, no pueden realizar sus pinturas e intercambiarlas sin cometer falsificación? ¿Quién nos dice que, desde el principio, cada uno no hacía el lienzo de uno de los otros dos? ¿Y si comparamos todos los lienzos de franjas verticales, todos los de un círculo centrado, todos los de pinceladas al tresbolillo, quien podrá distinguir que Buren, o Mosset, o Toroni es el autor? Porque hay identidad absoluta entre los lienzos de cada "tipo ", sin importar cual sea el autor de cada uno de ellos.
2°) ¿Sera que las franjas verticales siguen siendo ' un Buren ', un círculo centrado ' un Mosset ', pinceladas al tresbolillo “ un Toroni ’, aunque Buren, Mosset, Toroni hagan cada uno el lienzo de los otros dos?
La obra quedaría ligada a aquel que se considera haberla creado primero. Sería entonces establecer una identidad entre Buren y su lienzo, Mosset y su lienzo, Toroni y su lienzo.
Pero, entonces, como la obra es siempre idéntica a ella misma, sin importar el autor, hay que deducir que Buren, Mosset y Toroni, como individuos, ¡son idénticos! No es razonable.
‘'Verdadero ' o 'falso ' son nociones que no pueden adaptarse a la pintura de Buren, Mosset o Toroni.
Buren, Mosset, Toroni reivindican cada uno "su lienzo" y " los de los otros dos" porque cada uno realizó, efectivamente, los tres lienzos. Este es el único criterio que permite apropiarse, 'firmar ' una obra cuando se trata de la pintura de Buren, Mosset, Toroni./... ”
Texto de presentación de Michel Claura: " Buren, Mosset, Toroni ",
5-25 de diciembre de 1967, 8, rue Montfaucon, París, 1967.
Petit journal d'exposition
Artworks
Peinture acrylique blanche sur tissu rayé blanc et orange 4 de diciembre 1967
Cercle noir sur fond blanc par Daniel Buren 4 de diciembre 1967
Des empreintes de pinceau n° 50 par Daniel Buren 4 de diciembre 1967
Biblios
* Claura, Michel : [Buren, Mosset, Toroni], in Buren / Mosset / Toroni, Paris, 5 décembre 1967, cit. n. p.
* Parmentier, Michel : Le Groupe Buren-Mosset-Parmentier-Toroni n’existe plus : Tract, 6 décembre 1967, cit. n. p.
* Claura, Michel : “Buren, Mosset, Toroni”, in Les Lettres françaises, Paris, n° 1211, 6 décembre 1967, p. 313.
* Claura, Michel : “Paris Commentary”, in Studio International, Londres : Studio International, janvier 1969, anglais, cit. [pagination inconnue].
* Claura, Michel : Actualité, in VH 101, Paris : Éditions Esselier, n° 5, printemps 1971, cit. p. 45.
* Buren, Daniel : "Exposition–Position–Proposition (a) : Travaux faits entre Novembre 1965 et Mars 1972 et leur mode", in Documenta 5, Cassel : Documenta GmgH / Verlagsgruppe Bertelsmann GmbH / C. Bertelsmann Verlag, 1972, cit. B7, p. 17.32.
* Lippard, Lucy : “1967” [avec extraits repris de Manifestation 1 et Manifestation 4 - Buren, Mosset, Parmentier, Toroni], in Six Years: The dematerialization of the art object from 1966 to 1972, New York : Praeger Publishers, 1973, anglais, cit. p. 32
* Hahn, Otto : "Le groupe BMPT, la mort supposée de l'art", in Art Press, Paris : Hubert Goldet, n° 12, juin/juillet/août 1974, cit. p. 13
* Le Bouil, Charles : "D'une brosse à reluire, la nouvelle peinture en France, plupart synoptique et topographie du territoire : ajouts et compléments", in NDLR : écriture/peinture, Paris, n° 1, été 1976, cit. p. 24
* Restany, Pierre : L'autre face de l'art, Paris : Galilée, écritures/figures, février 1979, cit. p. 138
* Le Bouil, Charles : "quelqu'un / personne / digressions préliminaires à toutes fins utiles", in Toponymies, Limoges : : Éditions A.R.S.I.C., n° 2/3, été 1979, cit. n. p.
* Minh-Ha, Trinh T. : "4- Il neige, il pleut, il peint", in Un art sans œuvre ou L'Anonymat dans les arts contemporains, Lathrup Village, Michigan : International Book Publishers, Inc., Studies in Language and Literature, 1981, cit. p. 64
* Baldassari, Anne; Buren, Daniel : "Entrevue", in Daniel Buren / Entrevue : Conversations avec Anne Baldassari, Paris : Musée des Arts Décoratifs / Flammarion, 25 mars 1987, cit. p. 22.
* Syring, Marie Luise : "BMPT oder Die Erklärung über eine Kunst, die sich nicht als solche ausgibt", in Kunst in Frankreich seit 1966, Cologne : DuMont Buchverlag, DuMont Taschenbücher, 1987, allemand, cit. p. 58
* Poinsot, Jean-Marc : "Histoire d'une œuvre inachevée", in Michel Parmentier, Paris : Centre national des arts plastiques, 1988, cit. p. 21
* Baldassari, Anne; Buren, Daniel; Parmentier, Michel : Propos délibérés. Daniel Buren, Michel Parmentier, entretiens réalisés par Anne Baldassari les 11, 23 et 28 janvier 1990, Lyon / Bruxelles : Art édition / Palais des beaux-arts, 30 mai 1991, cit. p. 20, 23, 26
* Claura, Michel : "Paris Commentary", in Conceptual art: a critical anthology, Cambridge, Massachusetts / Londres : The MIT Press, Décembre 1999, anglais, cit. p. 84.
* Stange, Raimar : Fight for your (Copy)Right! / V. Kurzer Exkurs: historische Wiederholungstäter = Brief excursus : Historical recidivists, in Kunst nach Kunst / Art after Art, Brême : : Neues Museum Weserburg Bremen / Hauschild Verlag, août 2002, repr. p. 35.
* Buchloh, Benjamin H. D. : “The Group That Was (Not) One: Daniel Buren and BMPT”, in Art Forum, New York : Art Forum, mai 2008, anglais, cit. p. 311.
* “Daniel Buren : Rêvons de changer le monde”, in L’Humanité, Saint-Denis : L’Humanité, n° 20251, 9 décembre 2009, cit. p. 12.
* Dupont, Valérie : "Créer collectivement en 1968", in Les Malassis, une coopérative de peintres toxiques (1968-1981), Montreuil : L'échappée, octobre 2014, cit. p. 48
