en “Manifestation 3” con Olivier Mosset, Michel Parmentier, Niele Toroni, Centre expérimental du spectacle (teatro) du Musée des Arts Décoratifs
Pintura acrílica blanca sobre lienzo de algodón con franjas alternadas y verticales en blanco y rojo, de 8,7 cm (± 0,3) de ancho cada una.
252,3 x 252,3 cm (sobre bastidor).
Las dos franjas coloreadas de los extremos se cubrieron en el anverso con pintura blanca.
Durante la " Manifestation 3 ", en el escenario del teatro en lugar del telón, se expone un lienzo, al lado de aquellos – de igual dimensión y colgados formando un cuadrado – de Olivier Mosset, Michel Parmentier y Niele Toroni. Después de 45‘ de espera, se distribuyó a los espectadores un panfleto que les hacía saber que el "espectáculo " estaba frente a sus ojos, desde que entraron a la sala.
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“Quatre toiles, par ordre alphabétique de chaque signataire, accompagnées au plafond par la projection de diapositives sonorisées brocardant l’art comme illusion de “quelque chose”, au contraire de notre travail, présenté comme un fait brut ne représentant que lui-même.
La bande [son] se termine par :
“La peinture commence avec Buren, Mosset, Parmentier, Toroni”;
Au plafond, projection de photos de Saint-Tropez, voix off :
- l’art est illusion de dépaysement, pas la peinture de Buren, (projecteur sur la toile de Buren), Mosset (idem), Parmentier (idem), Toroni (idem).
- Photo de zoo : l’art est illusion de liberté.
- Photo de Paul VI : l’art est illusion de présence,
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- Photo de courses de taureaux : l’art est illusion de sacré,
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la peinture commence avec Buren, Mosset, Parmentier, Toroni”.
Trois minutes d’arrêt, puis reprise des projections, pendant toute la durée de la Biennale.”
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* Pouillon, Nadine, “[Daniel Buren]”, Collection / Musée national d'art moderne : Acquisitions 1986-1996, Paris : Centre Georges Pompidou, décembre 1996, cit. et repr. coul. p. 78, (indiqué par erreur : “les bandes blanches ont été recouvertes”).
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“Quatre toiles, par ordre alphabétique de chaque signataire, accompagnées au plafond par la projection de diapositives sonorisées brocardant l’art comme illusion de “quelque chose”, au contraire de notre travail, présenté comme un fait brut ne représentant que lui-même.
La bande [son] se termine par :
“La peinture commence avec Buren, Mosset, Parmentier, Toroni”;
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- Photo de zoo : l’art est illusion de liberté.
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la peinture commence avec Buren, Mosset, Parmentier, Toroni”.
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Erreur sur avertissement envoyé par Daniel Buren. Il est mentionné : “les deux bandes extrêmes blanches sont recouvertes... “ au lieu de : Les deux bandes extrêmes colorées”.",
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* Pouillon, Nadine, “[Daniel Buren]”, Collection / Musée national d'art moderne : Acquisitions 1986-1996, Paris : Centre Georges Pompidou, décembre 1996, cit. et repr. coul. p. 78, (indiqué par erreur : “les bandes blanches ont été recouvertes”).
* Pouillon, Nadine, 1998, in cat. B. Rendez-vous / Masterpieces from the Centre Georges Pompidou and the Guggenheim Museum, Paris / New York : Centre Georges Pompidou / The Solomon R. Guggenheim Foundation, octobre 1998, repr. coul. n° 343, cit. p. 609, repr. coul. p. 587.
* Chassey, Éric de, “Daniel Buren”, in Collection Art Contemporain, Paris : Éditions du Centre Pompidou, mars 2007, cit. et repr. coul. p. 89.",
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Evidentemente se trataba solamente de mirar los lienzos de
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* Goldberg, RoseLee : "Seventies' Performance: ‛To be with Art is All we Ask’", in "Performance: Live Art 1909 to the Present", New York : Library of Congress, 1979, anglais, cit. p. 99
* Boutkan, Dik; de Graaf, Rob : "Bij Daniel Buren is niets meer te zien dan er te zien is: kunst als object van de kunstenaar", in Wonen-TA/BK, Amsterdam : Stichting Wonen, n°7, avril 1980, néerlandais, cit. p. 15
* Syring, Marie Luise : "BMPT oder Die Erklärung über eine Kunst, die sich nicht als solche ausgibt", in Kunst in Frankreich seit 1966, Cologne : DuMont Buchverlag, DuMont Taschenbücher, 1987, allemand, repr. p. 57
* Ferrier, Jean-Louis; Le Pichon, Yann; Hulten, Pontus : "BMPT : la bande des quatre", in L'Aventure de l'art au XXe siècle, Paris : éditions du Chêne - Hachette, octobre 1988, cit. p. 643
* von Hantelmann, Dorothea : “The Reality of Art / Context and Agency in the Works of Daniel Buren”, in How to Do Things with Art / The Meaning of Art’s Performativity, Zurich / Dijon : JRP / Ringier & Les Presses du réel, Documents, 2010, anglais, cit. p. 74, repr. p. 75
* Lavrador, Judicaël : "40 histoires d'art stupéfiantes : 3 janvier 1967, Buren, Mosset, Parmentier, Tororni flinguent la peinture à Papa"", in Beaux Arts magazine, Issy-les-moulineaux, n° 398, août 2017, repr. coul. p. 101
* 1986, Musée national d’art moderne, Centre Pompidou, París, Francia (comisión de adquisición del 11 de junio de 1985)
Musée national d’art moderne / Centre de création industrielle, Centre Pompidou. Compra al artista en 1986.
